<偷自行车的人>：回归电影的本源
每个人心中都有好电影的评判标准：好导演，好演员，好剧本，好配乐，好摄影，好剪辑，等等等等。但当你被这些从技术层面的细致分析搞得筋疲力尽，仍无法理解为何XX奖的最佳XX给XX而没有给XX，也许，我们应该回归电影的本源：讲故事。讲一个简单的、我们身边的、能引起共鸣的故事。当然，造梦，也可以是电影的本源，就像<阿凡达>那样给你一个完美的梦境。但我的理解是，梦也是故事。所以，讲故事，才是电影真正的本源。在此基础上的技术层面都是这个本源的衍生物，就像经济基础和上层建筑的关系一样。当你被绚丽的光影变幻困在商业迷雾中无法自拔，感觉没有什么电影能给你发自心底的感动之后，也许，从复杂回归简单是最好的选择，回到电影的原点，找到属于你的简单的快乐。
2008年，当宫崎骏在尝试了各种超越想象的梦幻之旅之后，最终用<悬崖上的金鱼姬>回归，即使他曾经多次给我们<天空之城><幽灵公主><千与千寻>等等等等那样无比梦幻的经历。时间倒回60年，1948年，一部<偷自行车的人>却更能让你感受到这样的回归。
作为意大利新现实主义的代表作，它的特点是十分鲜明的：全业余演员表演、外景的实地拍摄、低角度的长镜头、全自然光照明、本土化的对白、流水式的叙事... 单看这些，很难理解它为什么在影史上的评价极高，包括巴赞这样的大家都对它赞不绝口，当然还有无数的奖项云云。但当你静下心品味这一部剧情极为简单，几乎没有配乐的电影时，却被它深深吸引住了。Why？因为它抓住了你心底最脆弱的东西---那份质朴和纯真。业余演员毫无矫揉造作的表演，真实的场景宛如就在你身边。意大利战后百废待兴、失业率居高不下，一个憨厚老实的人，被人偷去自行车就失去了生活的希望，在不懈努力未成果被逼无奈走上绝路。片中所讲述的正是那个时代意大利最大的现实，并以小见大反映出了主题，这就是新现实主义。意大利的新现实主义是时代的产物，顺时而生的，而经典作品却是经得起历史的考验，经得起细细的推敲和品味的。就像1946年的<生活多美好>一样。
<偷自行车的人>在战后为意大利电影开辟了一条新路，在它之后写实主义电影大兴其道。好影片来自于影像的真实、思想的真实，片中的故事乃千万真人真事的缩影，俨然已经超越了故事的范畴，是真实的永恒。当我们这个时代越来越浮华，电影技术越来越复杂，商业噱头越来越令我们反感的时候，也许，最朴素的，最简单的最能打动人，简单的背后往往会有很多的意味深长，简单给我们带来的美，是如此清澈，如此动人。
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[ 本帖最后由 mackalex 于 2010-3-21 07:51 编辑 ]
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